兩尊明代銅佛像《上》

“用銅鑄造，表面鎏金、可移動的佛造像，被稱為‘鎏金銅佛像’。這種佛像最開始出現在兩漢，盛行于隋唐，延續至明清。而鎏金工藝，是我國一種傳統的技術，發明于戰國時期，至今已有兩千多年的了。何云收藏里一尊佛造像，這是一尊釋迦牟尼銅鎏金坐像。這尊佛像高16厘米，配有仰覆式蓮花底座，底座高12厘米。何云先生說，經過專家鑒定，這尊佛像造于明早期。是他五年前在青海東部覓得的。

這尊銅佛像工藝品是用黃銅鑄造的，塑造了佛祖跏趺端坐于雙層蓮臺的形象。造像軀體結構勻稱，寬肩細腰，造型顯得體態輕盈端莊。通體鎏金，頭頂螺發，頂飾寶珠，細眉長目，雙目微闔，高鼻。面部慈祥安寧，嘴角露出祥和的微笑，給人一種心境平和的感覺。兩耳垂肩，身著袒右式袈裟，衣褶流暢，表現出衣物的輕柔質感。雙手雕琢精細，似乎金色銅軀之下充盈血肉，栩栩如生。蓮座造型講究，座壁滿飾一周蓮花瓣；蓮瓣細長飽滿，并且瓣與瓣之間有小型三角裝飾，這正是明代蓮瓣刻畫的特征。何云說，佛像對鑄造工藝的要求很高，尤其是在佛像的細節處理上，這尊佛像底座蓮瓣微微上翹，袈裟的褶皺，還有佛像頭頂的螺發，都惟妙惟肖。

何云指點我們觀察這尊佛像鎏金的顏色，這種顏色金里有點發紅，呈紫黃金色。他說，這是因為明代有些藏傳佛像制作中在鍍完金后要做“上紅”處理，就是把鍍過金的佛像放在一種樹皮泡出的紅色液汁中煮。因而這尊佛像鎏金發紅，正是明代的工藝特征。這尊佛像的封底是原裝的紫銅封底，封蓋中間刻一十字金剛杵圖案，在底板接縫處涂抹蜂蠟?？梢钥吹椒鹣竦籽叵騼惹脫舫鲆粋€邊包住了底板。何云說，這叫作包底法，這種方法是歷史上最常用的方法，從8世紀一直延續至今?，F在的銅佛像批發廠家也可以用這中方法制作銅佛像。還能采用失蠟法和模具法鑄造各種銅佛像，歡迎蒞臨指導。